Buck Ellison’ın Büyük Beyaz Topluluğu


Buck Ellison'ın Büyük Beyaz Topluluğu

Bira ve mavi kanı engellemeleri deniz salyangozu alacakaranlığında asılı kalır. Fotoğraf, çok seviyeli pazarlama imparatorluğu Amway’in torunları olan iki DeVos kardeşi, babalarıyla bir golf turunu bitirirken gösteriyor. İki adam kısa bir vuruşta çömelir. Bir kutu düşük kalorili Michelob Ultra besliyoruz. Üçüncüsü arkalarında duruyor, duruşu sağlam, sırtı kameraya ve bize, mesanesini titanyum bir şaft kadar düz bir akışta boşaltıyor. Gençliğin baharında sağlam ve dengeli görünüyorlar. Ve dördüncü karakter, Everglades sıcağında golf çantasını taşıyan caddy – o kim? O herkes. Onlar olmak istiyor ve belki de sınırlarını yeterince zorlarsa, olacaktır.

Buck Ellison’ın 2019 tarihli “Dick, Dan, Doug, The Everglades Club, Palm Beach, Florida, 1990” adlı tiki resmi mantıksız görünüyor – bunun gibi sahneler her gün kravatlarda olmadığı için değil, zengin ve güçlü çok nadiren kendilerini objektife gösterirler. Ellison’ın birçok portresinde olduğu gibi fotoğrafın da sahnelenmesinin nedeni budur. Ancak setleri ve oyuncuları, gerçek portrelerin asla yapamayacağı şekilde öznelerinin itişini ve çekiciliğini ortaya çıkarıyor. Başkalarını ham kullanımları, manzaraya gayri resmi yaklaşımları. Boyları sanki tüm dünya onlar gibi yaşıyormuş gibi. İncelemeden kaçınmaları.

Ellison, Los Angeles’taki bir röportajda, “Bu beni heyecanlandırdı,” dedi, “bu mitlerin ‘birinin iç yaşamını’ yakalamak veya ortaya çıkarmak için gerçekten bir kullanımı olabileceği fikri. “Çünkü fotoğraflarının çekilmesine izin vermeyen çok güçlü bir grup insan var. Sonunda kendi kendine şöyle dedi: Günde bir milyar fotoğrafın çekildiği bir dünyada, işte fotoğrafçılığın hala iyi olduğu bir şey var.

“Kültürümüzde zengin insanların tüm bu karikatürleri var” dedi. Temel sınıf incelemeleri, genellikle, uçan özel jetler veya Fransız Çamaşırhanesinde akşam yemeği bir koronavirüs salgını sırasında. Ancak “birinin ayrıcalığı yanlış bir şekilde yaşadığını söylemek, onu doğru bir şekilde yaşayabileceğinizi ima eder”.

Irk, ırkçılık ve eşitsizlik hakkındaki konuşmalar ana akıma yayılırken, Ellison beyaz erkek gücü mitlerini duvarlarının içinden tasvir eden tek sanatçılardan biri olmaya devam ediyor. Onun katkıları Whitney Bienali 2022, 5 Eylül’e kadar görülebilir – özel güvenlik şirketi Blackwater’ın finansörü ve kurucusu Erik Prince’in üç tuhaf portresi – soyutlama ve ötekiliğe odaklanan çalışmalarla dolu odalar arasında boş zamanlarında güçlü bir beyaz adamı tasvir ediyor. (Aslında, eşitlikçi bir dünyada “ötekilik”in ne anlama geleceğine dair sivri uçlu soruyu gündeme getiriyorlar.) 2019’da Brighton Üniversitesi’nde fotoğrafçılık dersi veren Daniel C. Blight, Ellison’ı “The Image of Whiteness” adlı kitabına dahil etti. ve kapakta onun fotoğraflarından birini kullandı. Sanatçının ilk monografisi “Living Trust”, Aperture’ın 2020 Yılının En İyi İlk Fotoğraf Kitabı Ödülü’nü kazandı. Los Angeles’ta Bienal aynı yıl. Ellison katılacak Lyon Bienali bu eylül ayı.

“Beyaz insanlar hayalettir”, Blight yazdı Ellison’ın çalışmasının “kendilerine görünmez”. Beyazlığın daha doğru ve aydınlatıcı resimlerinin dolaşabilmesi için önce bunların yapılması gerekir.

Güzel yakışıklı, atletik yapılı, Ellison’ı onun deneklerinden biri olarak hayal etmek kolay. Sohbetimiz Silver Lake’de bir şarap barında başladı. Bir bardak Vinho Verde üzerine, bir ülke kulübünün yeşiline işeyen birinin fotoğraf çekimini organize etmek için yeterince sosyal kod bildiğini kaydetti. (Bir taviz: “idrar” yeşil çaydır.) Ellison, eğer işaret etmeniz gerekiyorsa, önce ona doğrultun, diyor. “Bu sorunun bir parçasıyım ve bu sistemlerden yararlanıyorum” diyor.

Şu anda 34 yaşında olan Ellison, bir petrol mirasçısının ironiyi görmeden ABD’nin Irak işgalini protesto edebileceği bir ortam olan Marin County, California’da yüzde birlik Demokratlar arasında büyüdü. Annesi iç mimar. “Babamın ikinci el mağazaları ve paçavra ihracatı yapan işletmeleri var” diyor. “Aile işi bu. Büyük büyükannem Stella, görünüşe göre ‘ikinci el mağaza’ kelimesini Protestan erdemleriyle ikinci el kıyafetlerin satışına hitap etmek için icat etti.

San Rafael’deki özel bir okul olan Marin Academy’ye devam etti, ardından Columbia Üniversitesi’nde sanat ve Alman edebiyatı okudu. Eşcinsel olarak ortaya çıkması onu biraz farklı kıldı. Frankfurt’taki Städelschule’deki fotoğrafçılık çalışmaları, ona kendi ülkesinden kritik bir mesafe verdi. Aynı zamanda, Amerikan seçkinciliğinin çağdaş yüzüne odaklanma konusundaki inancını da keskinleştirdi. Bu yüz – Demokrat veya Cumhuriyetçi, Doğu Sahili veya Batı, yeni para veya eski – kurucu babalar kadar solgun.

“Ellison gibi ayrıcalıklı bir beyaz adam, sanat dünyasının ırkçılık ve temsil hakkında gerekli konuşmalara ne katabilir?” söz konusu Jim Ganz, Getty Müzesi’nde fotoğrafların baş küratörü. “Zor bir soru ama adil bir soru.” Niyeti ne olursa olsun, Ganz’ın dediği gibi, sanatçı “kendi ayrıcalığını sömürüyor”. Rahatsız edici bir önermedir ve öyle olmalıdır. Ancak Ellison’ın sempati ve kefaret karışımı, onu aşırı zenginlerin portre ressamlarından ayırdı. Lauren Greenfield Neresi Tina Barney, erişim görgü kurallarına bağlıdır. Ganz, “Pürüzsüz yüzeylerinin altında, Ellison’ın fotoğrafları sistemik ırkçılığın amblemleriyle dolu,” diye devam ediyor. “Amerikan egemen sınıfının şımartılmış yaşam tarzının sahneleri [are] ağzınızda kötü bir tat bırakacak şekilde tasarlanmıştır.

Ellison’ın erken dönem fotoğrafları, 2011’de “İsimsiz (Kırbaç)”ın köşesindeki binicilik mahsulü veya “Hilda”, 2014’teki sarışının bitkin dengesi gibi beyaz zenginliğin rozetini değerlendirir. Bir 2013 serisi, bir Berlin’de taze deniz ürünleri yakalar Restoran, güzelce ezilmiş buz üzerinde düzenlenmiştir. Hollandalı memento mori’de olduğu gibi, aynı zamanda kibir: fotoğraflarını çektikten sonra balıklar atıldı ve çöpçüleri caydırmak için çamaşır suyu püskürtüldü. Yavaş yavaş, Ellison kurgunun daha derin gerçekçiliğini aramaya başladı. Ellison’ın iki güzel kızın biber topladığı veya tonda erkekler el rulo kepekli makarna, havadar, taze, poz veriyor. Gerçekle delinmemişlerse bunlar hazır fotoğraflar olabilir – kızların arkasındaki kahya, önlük iplerinin arkasındaki aşçının çıplak yanakları. Ellison, “Stok fotoğraf olarak başarısız oluyorlar” diyor. “İlaç reklamları olarak başarısız oluyorlar, aile fotoğrafları olarak başarısız oluyorlar. Geriye sanat kalıyor. Gerçeği söyleyen yalan.

2017’de Ellison Noel kartları gönderdi. Öndeki aile – rahat, gülümseyen – onun değil, fotoğrafları internetten alınan DeVos’du. “Mutlu Noeller” yazısı, “Bizim ailemizden sizinkine. Dick ve Betsy.

Donald Trump ilgi odağı oldu ama Ellison perde arkasındaki aracılık gücüne döndü. Sanatçının ABD hegemonyasına olan geniş ilgisi Prens klanına odaklandı. Sadece Betsy DeVos (kızlık soyadı Prince) değil yeni Eğitim Bakanı; sadece üvey babası Richard DeVos, mükemmel Amerikan çok düzeyli pazarlama uygulamasına öncülük etmekle kalmadı; ama eski bir Deniz Kuvvetleri Mührü olan kardeşi Erik Prince, 1997’de kötü şöhretli Blackwater güvenlik grubunu kurmuştu. Dört Blackwater muhafızı, bir Bağdat pazar katliamından sonra cinayetten hüküm giymişti. Başkan Trump tarafından affedildi. Orada gerçek bir güç vardı -evanjelik, sorumsuz- övünmeye ihtiyaç duymayan türden.

Ellison’ın aile portreleri için vizyonu, 2019’dan “The Prince Children, Hollanda, Michigan, 1975”, bir oturma odasında dört prensi tasvir ediyor. Bir Flaman tablosunda olduğu gibi, hiçbir ayrıntı gözden kaçmaz: bir inci küpe. Bir kartal finali. Erik yakınlarındaki nesneler özellikle olağanüstü. Ellison, Hollanda Başbakanı ve 19. yüzyılın başlarında Hıristiyan ilahiyatçısı Abraham Kuyper’in üç parlak ciltli kitabını omuzlarında taşıyor. Bileği, genç Prens’in en sevdiği kitaplardan biri olan, 18. yüzyıldan kalma bir Prusya subayı olan Baron von Steuben’in bir matkap kılavuzunun üzerinde örtülü. Öngörü, Ellison’ınkidir. Çocuklar, Prensler masumdur.

Belirli bir aileyle uğraşmak, işine dalkavukluğun veya yaşam tarzı pornosunun cazibesine karşı koz verdi. Los Angeles 2020’de yapılan bir petrol şirketi CEO’su tarafından kurulan Hammer Müzesi’ni ve eski Pasadena’daki bir demiryolu baron yığını olan Huntington Kütüphanesi, Sanat Müzesi ve Botanik Bahçeleri’ni kapsıyordu. Ellison, Huntington Galerileri’ne lakros oynayan genç kadınların bir fotoğrafını yerleştirdi; yakınlarda dönem yatak odası, John Singleton Copley’nin 1783 hanedan portresi ‘The Western Brothers’ın yanına astığı ‘İsimsiz (Kol Düğmeleri)’, 2020: Taze tenis toplarından bir natürmort, New York Times’ta reddedilen evlilik bildirim talepleri, bir tabloya açık kitap genç aristokratlar. İşte diyor Rita GonzalezLos Angeles County Museum of Art’ta çağdaş sanat başkanı olarak, geçmişteki servet ile mevcut servet arasında bir çizgi çizmişti. Huntington klanından Ellison’ın fotoğraflarının konularına kadar yansıtılan ‘aidiyet’ fantezileri beni çok etkiledi.”

Los Angeles’ta yapılan 2020 küratörü Lauren Mackler, gösteri turları verdiğini hatırlıyor. “Üst sınıf beyaz izleyiciler Buck’ın görüntülerine hemen tepki verirdi,” dedi. “Sık sık mizahlarına güldüler ve kendilerine tanıdık gelen sembolleri, başlıkları ve manzaraları açmak için zaman harcadılar. Bununla birlikte, Buck’ın çalışmalarının özellikle deneklerine sempatik olduğunu düşünmüyorum. Benzer düşünen beyaz aktörlerin sonsuz kaynağıyla, “resimlerdeki karakterlerin jenerikliğini ve değiştirilebilirliğini vurguluyor; onların önemsizliği. »

Ellison’ın fotoğrafları, Whitney Bienali’nin Ken bebeklerinin erotizmindeki yaygın saldırganlığına katkıda bulundu. Portreler, Wyoming’deki çiftliğinde, Ellison’ın fotoğraflarını çektiği yaşı olan 34 yaşındaki Erik’i hayal ediyor. Kasım 2003 ve ABD hükümeti Blackwater’a Afganistan ve Irak’taki ilk sözleşmelerini henüz verdi. sert oynadı Nuh Grant, o sınır rol yapma oyunlarına girer: bir silaha nişan almak; safkan fotoğrafları ile çevrili bir ahırda gömleksiz; cilveli bir şekilde halının üzerine uzanmış, Clausewitz’in bir cildinde parmakla.

O halde sorun şudur: Söylemesi çirkindir, ancak tüm zenginler servetleri için günah keçisi değildir. Değerlerimizi gerçekte nasıl yansıttıklarını – onlardan nasıl nefret ettiğimizi, ancak onlar olmak istediğimizi kabul etmek zor ama önemlidir. Ellison için Erik Prince gibi karmaşık bir insanı canlandırmak, “izlemek istemek ve izlemek için kötü hissetmek” arasındaki gerilimi kucaklamak demektir. Bizim için Ellison’ın beyaz hegemonyanın çocukları tasviri benzer, korkunç bir heyecana sahip.

Şu ana kadar, her ihtimale karşı avukatlara danışmış olmasına rağmen, Prens’ten – veya tebaalarından herhangi birinden – herhangi bir yanıt alamadı. “Halka açık bir şahsiyeti özellikle kaba veya müstehcen bir şekilde tasvir edecek olsaydım, bu dava için bir neden olabilir” diyor, “ama bir sanatçı olarak bu beni ilgilendirmiyor. Hassasiyet her zaman buradaki strateji olmuştur, affetmek ya da bağışlamak değil, beni gerçeğe yaklaştırmak için.

Kaynak Bağlantısı


Kaynak : https://www.newsrust.com/2022/06/buck-ellisons-great-white-society.html

Yorum yapın

SMM Panel PDF Kitap indir